《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《陳情令》《九州縹緲?shù)洝贰度厘废墶贰洞笏紊倌曛尽?hellip;…最近，熱播的古裝劇片頭無(wú)一不是采用書(shū)法題寫(xiě)，乍一看都龍飛鳳舞，頗具古典氣氛，但這些書(shū)法的審美水平真的過(guò)關(guān)嗎?業(yè)內(nèi)人士表示，影視劇片名書(shū)法水平良莠不齊，有混淆視聽(tīng)的“江湖書(shū)法”，也有誤人子弟的“偽書(shū)法”。傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，影視劇書(shū)法亂象亟需引起重視。
影視書(shū)法難過(guò)內(nèi)行關(guān)
作為電影的第一視覺(jué)元素，片名起到了非常重要的作用，謝晉、孫道臨、于本正、吳貽弓等優(yōu)秀導(dǎo)演都重視用書(shū)法字體來(lái)表現(xiàn)片名。謝晉曾說(shuō)，“片名像衣服上的紐扣，缺一不可，若能表現(xiàn)好，會(huì)非常出彩。”
片名書(shū)法的好壞和導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的書(shū)法審美眼光有很大關(guān)系，如張藝謀的《紅高粱》《十面埋伏》等影片的片名都是比較優(yōu)秀的作品。但許多影視劇片頭乍一看好像古典唯美，卻并非是好的書(shū)法作品。“片名書(shū)法也要講究章法，影視劇應(yīng)用正規(guī)的傳統(tǒng)書(shū)法作為片名，再稍加美術(shù)演繹。許多作品為了博眼球采用江湖書(shū)法，這些糊涂亂抹的字看似夸張唬人，卻沒(méi)有筆法和出處，和書(shū)法本體有距離，也與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的初衷南轅北轍。”上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席丁申陽(yáng)說(shuō)。
除了片名，不少古裝影視劇的場(chǎng)景、道具中會(huì)用到書(shū)法，這常導(dǎo)致差錯(cuò)百出：比如古裝片中出現(xiàn)對(duì)聯(lián)，有的上下聯(lián)掛反，有的拿當(dāng)代書(shū)法名家的作品掛上去，都讓人出戲。還有，書(shū)法的握筆方式也需考量，比如唐代以前的人們習(xí)慣席地書(shū)寫(xiě)，唐代以后桌椅家具才開(kāi)始流行，坐在桌前和席地而坐，握筆的姿勢(shì)也有所不同。盡管近年來(lái)不少影視劇以細(xì)節(jié)考究還原著稱，但在內(nèi)行人士看來(lái)，仍然難以過(guò)關(guān)。
提升書(shū)法審美能力
影視書(shū)法亂象如何能止?丁申陽(yáng)建議，請(qǐng)書(shū)法專業(yè)人士幫助把關(guān)。上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)潘善助認(rèn)為，不僅僅是影視劇，其他行業(yè)也會(huì)用到書(shū)法藝術(shù)，比如臺(tái)灣的云門(mén)舞集曾用舞蹈肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨書(shū)法，盡管是舞蹈藝術(shù)，但仍專門(mén)邀請(qǐng)相關(guān)學(xué)者來(lái)教演員寫(xiě)書(shū)法。這也體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的尊重和精益求精的態(tài)度。
另一方面，影視劇中書(shū)法增多，也體現(xiàn)出大眾文化藝術(shù)需求的增加。提升全社會(huì)書(shū)法審美能力，也是當(dāng)下書(shū)法普及教育的重要工作。潘善助介紹，現(xiàn)在自發(fā)學(xué)習(xí)書(shū)法的越來(lái)越多，大眾對(duì)書(shū)法已經(jīng)進(jìn)入到精神層面需求。專家認(rèn)為，影視劇作為大眾文化藝術(shù)，在宣傳弘揚(yáng)書(shū)法藝術(shù)上有巨大的能量。對(duì)于影視劇創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)，需用好作品讓大眾對(duì)書(shū)法產(chǎn)生興趣，莫讓江湖書(shū)法、偽書(shū)法混淆視聽(tīng)。
