油畫《父親》是一件家喻戶曉的作品，畫面中淳樸憨厚的農(nóng)民形象，深深地打動了無數(shù)人的心，成為中國當代藝術(shù)史上的經(jīng)典。
細心的觀眾留意到，《父親》原作已經(jīng)許久沒有露面，最近一次出現(xiàn)是在2019年“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”上。即便是2020年四川美術(shù)學院建校80周年，《父親》也只是以版畫版本現(xiàn)身。
記者從中國美術(shù)館獲悉，《父親》原作正在修復中。這是這件作品自誕生以來的首次系統(tǒng)修復。近日，記者來到中國美術(shù)館藝術(shù)品修復部，探訪油畫《父親》的修復進程。
“全面體檢”的新發(fā)現(xiàn)
一進修復室，便看見油畫《父親》靜靜地躺在修復設備上，四周用聚酯網(wǎng)紗加長折邊，繃在臨時工作框上，旁邊放著溫濕度監(jiān)測儀、光線監(jiān)測儀，畫的表面有藍、綠、黃不同顏色的標簽，標注了不同次數(shù)的加固。這件高220厘米、寬154.5厘米的大尺幅畫作，幾乎占據(jù)了修復室近半個空間。
“我們現(xiàn)在正在給它做顏料層的穩(wěn)定。”中國美術(shù)館藝術(shù)品修復部油畫修復師孔妍介紹說，修復油畫的一般程序是先做結(jié)構(gòu)修復，比如修補畫布、加固顏料，讓畫作結(jié)構(gòu)穩(wěn)定下來，然后再處理畫面的審美，比如去污，恢復顏色等。
油畫《父親》由當代畫家羅中立創(chuàng)作于1980年，是中國美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”之一，也是各大展覽上的“人氣擔當”。據(jù)統(tǒng)計，僅2000年以來，《父親》的參展記錄就有30余條，在所有中國美術(shù)館館藏作品中位居前列。
由于使用頻繁，總是經(jīng)歷環(huán)境的變化，加之材料本身比較容易發(fā)生衰變，使得《父親》出現(xiàn)了一些潛在的問題，需要進行修復。“早在2019年9月，我們通過觀察就判斷出這件作品狀況不是太穩(wěn)定，要做一個‘全面體檢’。”孔妍說。
“全面體檢”不僅包括多光譜檢測、儀器分析和測試，還包括對畫作狀況的全面分析，甚至與創(chuàng)作者深入溝通。“我們特別邀請到羅中立先生來北京，與他當面討論在檢測中遇到的一些疑惑，進一步了解創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法以及使用的材料等。”孔妍說。
這次交流的確帶來了新發(fā)現(xiàn)。畫面中人物的白色頭巾充滿肌理感，并不平整。早幾年，專業(yè)人士就判斷其中摻了一些不是油畫顏料的東西，初步認為是有機物。羅中立在交流中坦言，他當年在創(chuàng)作的時候，把地上掃出來的饅頭渣摻在油畫顏料里，讓畫面效果更為豐富。
“只有搞清楚類似的細節(jié)，才有助于修復的過程更穩(wěn)妥。”孔妍說。
修復也是研究的過程
在修復室里，孔妍向記者展示了一個厚厚的文件夾，里面全部都是這次油畫《父親》修復的相關(guān)資料。
在《藏品檢測報告》中，可以看到《父親》具體做了哪些測試，比如對畫布進行了纖維識別，對顏料層樣本做了切片分析。報告還包括詳細的檢查報告、修復方案、修復目標等。
其中一張圖片，展示了畫布背面標簽下發(fā)現(xiàn)的被覆蓋的標簽。從中可以了解這幅畫作名稱的更替：一開始，羅中立給油畫取名《粒粒皆辛苦》，后來改為《我的父親》，最后在第二屆全國青年美術(shù)展評審階段才定名為《父親》。“我們會把這份報告提供給人文方面的研究者。這是研究的一手資料。”孔妍說。
“修復本身就提供了一個近距離觀察作品的機會，修復也是研究的過程。”與孔妍一同修復油畫《父親》的油畫修復師李博表示，修復的時候不僅可以近距離觀察，還可以通過技術(shù)手段觀察，應該好好利用這個時機做進一步研究。
因此，一件作品的修復周期，不僅包括了修復本身，還包括對作品的觀察、檢測、研究等一系列一并進行的工作。“每一件作品的修復計劃都是獨一無二的，并沒有什么可以解決所有作品問題的萬能公式。有些作品可能只需要一些局部的調(diào)整和糾正，而有些作品則需要由表及里的全面整修。”孔妍表示，每一件作品的修復周期都不盡相同。油畫《父親》的修復大概需要1年多的時間，2021年展出的可能性比較大。
讓人類文明賡續(xù)綿延
中國美術(shù)館館長吳為山介紹，中國美術(shù)館十分重視藏品的保存修復工作，2016年以來，實施了“國家美術(shù)藏品保護修復國際研討會”“國家美術(shù)藏品保護與修復專業(yè)培訓”等重要項目，引領了全國美術(shù)館修復工作的開展。這些項目既是國際間藝術(shù)品保存修復領域相互交流的盛舉，也是中國美術(shù)館界提高藏品保護研究工作的重要契機。近年來，中國美術(shù)館在國內(nèi)外專家的支持下取得了可喜的成績，修復不同種類藏品300余件，包括蘇軾《瀟湘竹石圖》、畢加索《抽煙斗的男子》、司徒喬《放下你的鞭子》、羅中立《父親》等中外藝術(shù)經(jīng)典。
相對于博物館，中國的美術(shù)館系統(tǒng)在修復方面起步較晚。中國美術(shù)館的修復工作始于修復一些館藏的中國古代作品。“2010年，我們啟動鄧拓捐贈中國畫藏品修復項目，用了近3年時間修復藏品120件(套)，對25 件(套)做保存性技術(shù)處理。”中國美術(shù)館研究館員鄧鋒介紹說，在此期間，中國美術(shù)館開始建構(gòu)自己的修復隊伍、規(guī)范修復流程。
事實上，對作品進行修復只是保護中的一個環(huán)節(jié)。保護是一個大概念，包括預防性保護、日常養(yǎng)護、修復等。吳為山表示，修復工作就像醫(yī)務工作一樣神圣而重要，預防性保護和日常養(yǎng)護正像我們的身體需要鍛煉和保養(yǎng)，一旦生病，就需要進醫(yī)院治療乃至動手術(shù)。所以，從事藏品保護與修復工作的專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生”。
從保護的角度來看，文物、藝術(shù)品都是由物質(zhì)組成的。所有物質(zhì)體都有生命周期，不可能永遠保持原貌，也不可能永遠存在。“往往是知其不可為而為之，才更能體現(xiàn)保護對于文化傳承的重要意義。”鄧鋒說。
在孔妍看來，保護就是通過各種方式的干預，盡量保持文物、藝術(shù)品的原貌，延長其存在的時間。因此，從本質(zhì)上講，所有的保護行為，都是為了將已經(jīng)被改變的或很難延續(xù)的人類文明送到更遠的未來。
吳為山表示，面對藝術(shù)藏品，我們需要建設設施精良、人員齊備、技術(shù)過硬的“藏品醫(yī)院”，讓這些作品以最為健康的面貌展現(xiàn)在公眾面前，讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的作用。
