【熱點(diǎn)觀察】
為了讓更多年輕人了解那段紅色歷史，重大革命歷史題材電影《古田軍號》的主創(chuàng)們?nèi)涨白鞒鲆粋€(gè)決定：捐出拍攝該片所得片酬，邀請90后、00后觀眾觀看這部影片。這一決定受到觀眾的熱烈回應(yīng)。觀影后，很多人表達(dá)了驚喜和遺憾。驚喜的是，“差點(diǎn)錯(cuò)過一部有血有肉的好片子”“紅色電影竟然拍得這么好”;遺憾的是沒有自己買票觀影。
近年來，中國電影市場相繼涌現(xiàn)出《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等眾多票房與口碑俱佳的作品，勾勒出中國主流電影由青澀到成熟的成長軌跡。
承擔(dān)培根鑄魂的使命
主流電影弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，傳遞國家意識形態(tài)。一個(gè)國家不能沒有靈魂，主流電影承擔(dān)著培根鑄魂的重要使命。
長期以來，中國電影有著光榮的傳統(tǒng)：關(guān)注現(xiàn)實(shí)，與時(shí)代同步，為人民代言。在主流電影方面，留下了《紅旗譜》《青春之歌》《上甘嶺》《董存瑞》《李雙雙》《五朵金花》《我們村里的年輕人》《人到中年》等大量膾炙人口的經(jīng)典作品，構(gòu)成了中國電影的尊嚴(yán)與榮光。
“近年來，中國電影從影片數(shù)、銀幕量到票房都取得了空前的發(fā)展，但也出現(xiàn)了一些問題。”劇作家、評論家趙葆華說，“現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)有些過分倚重市場效應(yīng)，常以票房多寡論英雄，某種程度上引發(fā)了創(chuàng)作觀念上的變異：不少編劇的創(chuàng)作追求高情感、強(qiáng)刺激、大跌宕、重口味，以為如此創(chuàng)作才有高票房，有些創(chuàng)作出現(xiàn)了畸形發(fā)展，導(dǎo)致了國產(chǎn)電影生態(tài)的失衡。這種失衡可概括為輕電影(時(shí)代質(zhì)量過輕)、小電影(思想力量過小)、悅電影(娛樂狂歡類)一度大行其道。”他說，現(xiàn)在的觀眾習(xí)慣于娛樂狂歡、興奮刺激，這種審美習(xí)慣也是不良的電影創(chuàng)作造成的。電影市場的不良風(fēng)氣培育了這種審美習(xí)慣，這種審美習(xí)慣也會反過來懲罰電影的發(fā)展。如今，的確有很大一部分觀眾走進(jìn)電影院，會傾向于選擇高情感、強(qiáng)刺激、大跌宕、重口味的類型，一旦電影不按這些套路出牌，觀眾就沒了興趣。
這種市場風(fēng)氣勢必影響很多有情懷、有思想、有深度、對社會有觀照的優(yōu)質(zhì)作品的發(fā)展，尤其是許多主流電影，無法發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。當(dāng)然，很多主流電影不受關(guān)注，除了受到電影市場不良風(fēng)氣的影響，也與其自身發(fā)展給人留下的刻板印象分不開。
因?yàn)橐恍﹦?chuàng)作者的“懶漢”思維、趕工拿獎的急功近利以及評價(jià)體系不完善，過往的一些主流電影主題宣教色彩過強(qiáng)、故事情節(jié)模式化、人物概念化、缺乏生活質(zhì)感，給人以“假、大、空”的觀感。這些現(xiàn)象無形中讓觀眾有了距離感，久而久之，也就形成了“這類電影都一個(gè)樣”的印象。一些觀眾直言不諱：“這類電影我很少看”，甚至堅(jiān)持“這類電影我一律不看”。
成為文化自信的標(biāo)識
《古田軍號》主創(chuàng)捐片酬行動，使那些本來不愿意走進(jìn)影院看主流電影的觀眾收獲了意外的驚喜，好評的背后既有導(dǎo)演陳力等主創(chuàng)在藝術(shù)上的精雕細(xì)琢，又有影片從年輕人視角出發(fā)在表達(dá)方式上的探索與突破。
“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝作品，要看作品代表的民族精神和時(shí)代精神，這也是文化自信顯著的標(biāo)識?！豆盘镘娞枴奉}材重大，視角獨(dú)特，從紅軍小號手的角度闡釋了中國革命歷史上一次重要的會議。”中國電影制片人協(xié)會執(zhí)行理事長明振江說，“《古田軍號》創(chuàng)作上取得了很多突破和創(chuàng)新，恰如其分地表達(dá)了革命領(lǐng)袖人物在革命道路上的矛盾沖突。他們在探索革命的道路上必然存在分歧，在共同理想信念的指引下，路怎么走?有爭論、有分歧、有矛盾、有斗爭都是正常的。正是這種矛盾和斗爭、分歧和爭論，推動了整部影片的故事走向。”此外，《古田軍號》中很多詩意的細(xì)節(jié)刻畫也讓他印象深刻。
除了《古田軍號》，今年8月上映的《烈火英雄》也讓人眼前一亮?！读一鹩⑿邸犯木幾怎U爾吉·原野的長篇報(bào)告文學(xué)作品《最深的水是淚水》，故事源于一起真實(shí)的事件——“7·16大連輸油管道爆炸事故”，原著集結(jié)了對188名消防員的采訪，每個(gè)字都由親歷爆炸者口述。為了拍好這部現(xiàn)實(shí)題材作品，導(dǎo)演陳國輝力求還原“真實(shí)”，“不依賴特效、不面對綠布”，通過1∶1還原巨型火場，將真實(shí)事件中的情感和情懷傳遞出來。
趙葆華高度評價(jià)了《烈火英雄》的成功，他說：“以往很多英模題材的改編總是難以讓人滿意，令人尷尬。但是《烈火英雄》的表達(dá)讓人感動、感慨、壯懷激烈。影片不滿足于英雄人物本身，而是將英雄片和災(zāi)難片的類型化推向了極致。”
為慶祝中華人民共和國成立70周年，配合“我和我的祖國”群眾性主題宣傳教育活動，國家電影局推出了7部重點(diǎn)影片。除了已經(jīng)上映的《古田軍號》《紅星照耀中國》《烈火英雄》，《決勝時(shí)刻》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》4部精彩優(yōu)質(zhì)的影片也陸續(xù)與觀眾見面。這是電影發(fā)展的重要契機(jī)，對于觀眾來說，這也是一次空前的視覺福利。
近年來主流電影有了很大的發(fā)展，觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)很多電影“不看不知道，看了真的好”，但是要改變長期以來形成的刻板印象仍然有很長的路要走。
開拓出主流價(jià)值的多元表達(dá)
提起主流電影，一些觀眾總是充滿偏見，要求苛刻，有時(shí)候只看影片的名字就直接投否定票。但大多數(shù)觀眾還是會理性表達(dá)自己的觀點(diǎn)和想法。電影拍得好，多數(shù)觀眾毫不吝惜贊美之詞;電影不夠好，他們也能客觀地評論，多一些包容，如“好題材不等于好電影”“舍不得批判，但是片子確實(shí)太一般”“故事是感人的，但表達(dá)手法并不成功”。無論是過激，還是包容，觀眾的反饋都會引發(fā)思考，最終也會影響到電影的發(fā)展。
“很多主流電影沒有受到應(yīng)有的關(guān)注，這不能怪觀眾，作為創(chuàng)作者，我們應(yīng)該更多地從自身找問題。”趙葆華說，“中央電視臺每年都會評選‘感動中國十大人物’，這是多么好的創(chuàng)作素材。然而搬上銀幕后，多數(shù)英模題材電影卻感動不了觀眾，反倒造成主流電影和英模題材公信力的下降。何以然?主要還是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換和藝術(shù)表達(dá)，習(xí)慣于公式化、概念化、模式化的表達(dá)方式，自然會遭到市場和藝術(shù)的雙重拒絕。”
編劇要創(chuàng)作出好劇本，導(dǎo)演要拍出經(jīng)典電影，演員要塑造有血有肉的角色，單有好素材、好題材還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。趙葆華認(rèn)為，要增強(qiáng)主流電影的生命力，創(chuàng)作者必須在此基礎(chǔ)上做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換和藝術(shù)表達(dá)。角度和結(jié)構(gòu)的精心選擇、精心設(shè)計(jì)會讓影片充滿藝術(shù)魅力，也會讓常規(guī)題材呈現(xiàn)出新意，呈現(xiàn)出令人深長思之的思想力量。
“主流電影的發(fā)展還要努力拓展主流意識形態(tài)和主流價(jià)值觀的多元化表達(dá)，使得影片的‘主流’表達(dá)在多元的同時(shí)也更加深刻，更加接近觀眾的觀賞訴求，使得影片本身的思辨價(jià)值和受眾接受度都得以提升。”中國藝術(shù)研究院影視所副所長趙衛(wèi)防認(rèn)為，從概念化的宣教走向鮮活的個(gè)體關(guān)注，就是多元化最顯著的體現(xiàn)，《戰(zhàn)狼2》即是成功典型。
中國電影有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)和強(qiáng)大的生命力，近些年也不斷涌現(xiàn)出精品佳作。如何讓更多的人接受和主動觀看主流電影，除了創(chuàng)作者的自我提高外，還需要國家支持、社會關(guān)注、觀眾響應(yīng)等各方的共同努力。
（記者 劉平安）
