《消失的她》四大細(xì)節(jié)解析，“尷尬”的探戈舞，其實(shí)信息量很大

票房突破12億，單日成績(jī)持續(xù)穩(wěn)定在1.5億+，電影《消失的她》的爆款效應(yīng)不僅沒(méi)有因?yàn)槎宋鐧n的結(jié)束而“消失”，反而走勢(shì)越來(lái)越?jīng)坝俊?/p>

(相關(guān)資料圖)

很明顯，這部電影已經(jīng)從小爆款向大爆款邁進(jìn)，不僅打響了暑期檔大銀幕第一炮，還可能成為本季度最靚的崽，陳思誠(chéng)的懸疑宇宙，再添一部票房黑馬。

如今已經(jīng)有大量觀眾看過(guò)這部電影，在恭賀電影獲得好成績(jī)的同時(shí)，七話也帶已觀影的觀眾再次玩一波頭腦風(fēng)暴，回捋一下電影里那些耐人尋味的細(xì)節(jié)。

（注：下文含有劇透，尚未觀影的網(wǎng)友謹(jǐn)慎選擇）。

何非的“深情”

很多老懸疑粉看《消失的她》前半程劇情時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)故事有很多“別扭”之處，存在很多經(jīng)不起細(xì)思的“BUG”，但這些BUG多數(shù)是為后續(xù)劇情做伏筆。

或者說(shuō)，是在給觀眾暗示，其中何非的“深情”便是典型。

電影開(kāi)頭，朱一龍便用演技給了觀眾一個(gè)“絕望的丈夫”，妻子失蹤15天，當(dāng)?shù)鼐絽s不作為，憤怒的丈夫只能在警局“無(wú)能狂怒”，頗讓人心疼。

然，人物給了觀眾足夠的“絕望”情緒，行動(dòng)上卻并沒(méi)有那么絕望。

當(dāng)?shù)鼐珠T(mén)口的信息欄里貼滿了失蹤者家屬的尋人啟事，“憤怒”的何非一度失控撒下大量新貼的內(nèi)容，但無(wú)論新貼還是陳舊信息，都沒(méi)有他貼的那一份。

妻子失蹤15天，為何連個(gè)尋人啟事都沒(méi)有貼？

有興趣的觀眾可以看看失蹤兒童父母求助信息，真正失蹤案受害者的家屬往往最焦急的就是找人，甚至等不及警方給結(jié)果，他們就忍不住自發(fā)尋人了。

家屬在網(wǎng)上不停發(fā)尋人信息、在線下貼啟事才是常態(tài)，而何非呢？

他也尋了，方式卻很微妙，主要是找酒店服務(wù)員“幫忙”，不斷告訴對(duì)方妻子無(wú)故失蹤自己很著急，但連張妻子的照片都沒(méi)留給酒店工作人員傳閱。

何非與李木子結(jié)婚已經(jīng)一年，他宣稱很愛(ài)妻子，與妻子感情極好，為了追求她絞盡腦汁尋找共同話題，希望拉近兩人的距離。

但在何非的敘述視角，觀眾可以看到發(fā)了一個(gè)月信息得到李木子一張肖像圖回應(yīng)后，他只有興奮，根本沒(méi)有仔細(xì)去欣賞對(duì)方發(fā)的信息。

因?yàn)?，他興奮的不是愛(ài)情得到了回應(yīng)，而是計(jì)劃有了進(jìn)展。

此時(shí)再看何非手機(jī)被篡改后就找不出一張李木子私人照便更加諷刺了，李木子社恐+國(guó)內(nèi)無(wú)好友這點(diǎn)不假，可兩人結(jié)婚已經(jīng)一年，李木子還是社會(huì)隱形人？

顯然，他并沒(méi)有將自己的朋友圈、工作圈分享給李木子，在這段婚姻里，他縱容著李木子沉浸于失去父母的悲傷，從而過(guò)著從社會(huì)中“隱身”的生活。

如此一來(lái)，李木子越來(lái)越?jīng)]存在感，已經(jīng)是孤兒的她，被關(guān)注的機(jī)會(huì)越來(lái)越少，會(huì)關(guān)注她生活狀態(tài)的人甚至只有一個(gè)遠(yuǎn)在海外的發(fā)小陳曼，其中目的，不言而喻。

心理戰(zhàn)博弈

電影里反復(fù)提及曼德拉效應(yīng)，陳曼用這種方式用假李木子代替了真李木子，加上整個(gè)團(tuán)隊(duì)的精心布局與內(nèi)部人員協(xié)助，讓何非陷入難以自證的窘境。

同樣的方式何非也在殺害真李木子時(shí)用過(guò)，他用曼德拉效應(yīng)給自己制造了不在場(chǎng)證明，陳曼將何非用在李木子心上的套路又還給了他，頗有宿命輪回之感。

但曼德拉效應(yīng)并不是唯一的回?fù)?，他們之間的博弈還有一個(gè)吊橋效應(yīng)。

吊橋效應(yīng)意指人在過(guò)吊橋時(shí)會(huì)因恐懼心跳加速，這時(shí)候如果遇到一個(gè)人，很容易將自己的生理反應(yīng)誤認(rèn)是因?qū)Ψ疆a(chǎn)生，從而滋長(zhǎng)出情愫。

年輕情侶早期癡迷的看恐怖片培養(yǎng)感情，便是由此而來(lái)。

何非在追求李木子的過(guò)程中，通過(guò)車(chē)禍制造了吊橋效應(yīng)，讓剛剛因?yàn)檐?chē)禍?zhǔn)ジ改傅睦钅咀訉?duì)他產(chǎn)生依賴，認(rèn)為他是能夠給自己安全感的那個(gè)人。

李木子可能是戀愛(ài)腦，但李木子會(huì)對(duì)何非如此深情并且草率結(jié)婚，關(guān)鍵點(diǎn)是何非找到了她的軟肋，并為她量身定制了一個(gè)圈套。

開(kāi)車(chē)過(guò)程中何非沒(méi)看清李木子和他分享的陳曼信息，并不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)分神車(chē)禍，而是因?yàn)樗诘葯C(jī)會(huì)制造車(chē)禍，根本沒(méi)有留意李木子具體分享了什么。

何非的吊橋效應(yīng)運(yùn)用很成功，但當(dāng)他陷入陳曼設(shè)定的吊橋效應(yīng)圈套時(shí)，同樣踩了坑，陳曼一直在給何非制造恐慌，讓他不得不對(duì)自己產(chǎn)生依賴感。

假妻子——未知陰謀的恐慌——何非不得不尋找外援——畸形秀故事——營(yíng)造恐慌氛圍——神秘人跟蹤——未知危險(xiǎn)的恐慌——堅(jiān)定請(qǐng)律師的決心。

秘密組織調(diào)查他與妻子的背景財(cái)產(chǎn)——被設(shè)計(jì)的恐慌——小幅度透露一些東西尋求陳曼信任——待峽谷槍擊——恐慌極致——對(duì)陳曼更加依賴。

一層層buff疊加起來(lái)，待切除腦白質(zhì)時(shí)，何非成功破防。

他用來(lái)設(shè)計(jì)、殺害李木子的招術(shù)，陳曼全數(shù)奉還，也許這只是一個(gè)巧合，但七話覺(jué)得，更像是編劇刻意安排的因果循環(huán)，報(bào)應(yīng)不爽，擅弄陰謀者，死于陰謀。

尷尬的探戈？

無(wú)論文詠珊有多美，第一次看沙灘探戈戲的觀眾，相信都會(huì)覺(jué)得這一段劇情有點(diǎn)“尬”，女方臺(tái)詞中二，男方反應(yīng)奇怪，似乎純粹是為秀性感而設(shè)計(jì)的。

但看完結(jié)局再回看這段劇情，你會(huì)發(fā)現(xiàn)信息量很大。

假李木子“我要你的全部、玩死你”等臺(tái)詞有著中二般的狠厲，恰好與她舞臺(tái)劇演員身份契合，這本身就是一場(chǎng)戲中戲的表演，角色身上還有舞臺(tái)劇的影子。

何非突然“撩”假妻子，與他前期老實(shí)男人的形象非常不符，更像是一個(gè)借機(jī)揩油的渣男，但事實(shí)上，他就是一個(gè)渣男，控制欲強(qiáng)、狂妄自大。

網(wǎng)上有人調(diào)侃醒來(lái)發(fā)現(xiàn)文詠珊是自己老婆怎么可能報(bào)警（因?yàn)樘懒耍m然是段子，但何非的反應(yīng)，恰恰與段子里很多男性的心理反應(yīng)合上了。

他恐懼于假妻子的危險(xiǎn)，卻在精神高度緊繃時(shí)，無(wú)意識(shí)暴露偏激又自戀的本性。

再看陳曼一方，在何非與假李木子交手后，她的憤怒值持續(xù)飆升。

名義上是憤怒何非沒(méi)把控好情緒，但大家都知道，這段戲本身就是她設(shè)計(jì)的，已知結(jié)果的情況下再看陳曼一個(gè)人觀察時(shí)的憤怒，似乎有點(diǎn)站不住腳？

非也，她的憤怒，有跡可循，且存在兩層憤怒原因。

一層是好友被何非揩油的憤怒。

陳曼指責(zé)何非時(shí)用的罪名除了傷人還有“性騷擾”，按當(dāng)時(shí)的情況，假李木子不可能承認(rèn)自己是假的，指控跳舞時(shí)被丈夫性騷擾，一個(gè)金牌律師會(huì)覺(jué)得嚴(yán)重？

另一層是海鮮試探出了最糟糕的結(jié)果。

前期陳曼已經(jīng)通過(guò)消息源消失推測(cè)李木子可能被沉海，所以假李木子用海鮮被烹飪時(shí)的痛苦掙扎試探何非，他的反應(yīng)讓陳曼驗(yàn)證了自己的推測(cè)。

這段劇情里三方的反應(yīng)既有彼此試探，又暴露了他們真實(shí)的一面，相當(dāng)精彩。

梵高的畫(huà)

《消失的她》最濃郁的文藝細(xì)胞，可能都用在了梵高的畫(huà)上，梵高的畫(huà)是何非與李木子的最愛(ài)，亦是兩個(gè)能夠有共同話題的關(guān)鍵所在。

初次見(jiàn)面，何非便用梵高“成功的失敗者”來(lái)形容自己，為后續(xù)他與李木子搭訕留下伏筆，同時(shí)也暴露了何非的野心、不甘與潛在的瘋狂精神狀態(tài)。

約會(huì)時(shí)兩人選擇的還是看梵高畫(huà)展，但其實(shí)整個(gè)電影，都是由梵高的畫(huà)組成的，關(guān)鍵場(chǎng)面的布置，基本上都對(duì)應(yīng)了梵高的畫(huà)作。

不斷出現(xiàn)在鏡頭里的酒店走廊，布局和《精神病院的走廊》一致。

陳曼何非二次相遇時(shí)的酒吧臺(tái)球廳，與《夜間咖啡廳》一致。

何非向李木子坦白的場(chǎng)景是一片麥田，這一場(chǎng)景對(duì)應(yīng)了梵高的兩幅畫(huà)，一幅是《麥田里的收割者》，收割者=被騙財(cái)產(chǎn)的妻子，關(guān)聯(lián)起來(lái)讓人毛骨悚然。

另一幅則是《麥田里的烏鴉》 ，據(jù)傳是梵高生前最后一幅畫(huà)作。

《麥田里的烏鴉》呈現(xiàn)了梵高當(dāng)時(shí)極度不平靜的精神狀態(tài)，畫(huà)中有三條路，最終通向何方我們不得而知，只知道梵高本人選擇了走向麥田自絕的那一條。

此時(shí)的何非，剛好也在人生的岔路口。

他的幸福與財(cái)富都是靠欺騙而來(lái)，就此收手好好回報(bào)李木子，他會(huì)幸福一生；繼續(xù)當(dāng)賭徒，相當(dāng)于放棄了自己的人生；只有算計(jì)沒(méi)有真愛(ài)，只會(huì)以瘋狂收尾。

最終證明，何非早已選擇了那條最瘋狂的路，他之于李木子從來(lái)沒(méi)有真情只有算計(jì)，一旦發(fā)現(xiàn)李木子將要脫離自己的掌控，便會(huì)瘋狂保持自己的利益。

就像麥田里的烏鴉，明明身于果實(shí)累累的麥田，卻總是帶著別樣的騷動(dòng)。

但惡意與陰謀只會(huì)一時(shí)得志，真相總有到來(lái)的那一天，害死李木子不僅害死了世界上最愛(ài)他的人，也葬送了三個(gè)人的人生，無(wú)良賭徒，害人，亦埋葬自己。