媒體報道，網絡文學盜版問題難解決，影響了網絡文學發(fā)展。
網絡文學近些年發(fā)展很好。
中國音像與數字出版協會發(fā)布的《2017年網絡文學發(fā)展報告》指出，2017年網絡文學駐站創(chuàng)造者數量已達1400萬，簽約量達68萬，其中47%為全職寫作，并且，20歲以下的新一代創(chuàng)作者群體已經崛起，占比已經超過10%。到2018年，全國的網絡文學讀者規(guī)模已經突破4億，人均消費30.9元。2017年網絡文學市場營收規(guī)模129.2億元，同比增長35.1%。
從數字上看，網絡文學一片繁榮。
網絡文學分類更加精細化。宮斗、都市、穿越、玄幻等等，每一個分類下又很多子分類，不同的讀者群體，都有一大堆作者試圖來滿足他們，“長尾效應”得到充分的體現。
其次，從內容深度來看，固然大部分網絡文學走的是“爽文流”(目的就是滿足讀者的白日夢想)，但也有很多網絡文學試圖加入一些人生、人性的思考。畢竟，即便在網文讀者中，也有很多人愿意一邊娛樂一邊思考一些問題的。
在商業(yè)利益的驅動下，作者們對各種商業(yè)寫作技巧也運用得越來越嫻熟。比如，人們夸《紅樓夢》，有一句話，叫“草蛇灰線，伏脈千里”，但這樣的技巧在網絡小說中一點都不鮮見。至于多線敘事、懸念設計等等，也是常見的技巧。
在過去的時代，全民都是男看金庸古龍梁羽生、女看瓊瑤亦舒，現在不再有金庸、瓊瑤這樣的人物了，但這并非意味著商業(yè)文學的衰落。就像演藝界，以前周星馳周潤發(fā)、四大天王老少皆知，而今天的演藝明星很難達到這樣的程度，每個小鮮肉都只能依賴自己的細分粉絲，但是，細分的市場的繁榮其實是超越前一階段的繁榮的。網絡文學的繁榮，體現了商業(yè)的力量。
