50米長(zhǎng)的畫(huà)卷，光是匆匆掠過(guò)，從頭看到尾，就要花費(fèi)10多分鐘，看得更為細(xì)致的話，半小時(shí)也欣賞不完，這是創(chuàng)作者陳鵬程用了5年多時(shí)間來(lái)創(chuàng)作的作品。千手觀音、臥佛……上萬(wàn)尊造像，或坐或站，或臥或笑，神態(tài)逼真，無(wú)一雷同，濃郁而鮮活。隨著畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，觀眾猶如身臨其境一般欣賞到石窟藝術(shù)。
“大足石刻以寶頂山、北山、南山、石門(mén)山、石篆山‘五山’為代表，是世界文化遺產(chǎn)。我的這幅50米長(zhǎng)卷就是以寶頂山石窟為創(chuàng)作藍(lán)本，將寶頂山大佛灣所有造像全部畫(huà)了進(jìn)去。”昨日，接受記者采訪時(shí)，陳鵬程說(shuō)，他想通過(guò)自己的創(chuàng)作，讓更多人了解這一世界級(jí)的文化遺產(chǎn)，表達(dá)自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的自信與自豪。
11歲靠畫(huà)畫(huà)賺到“巨款”
陳鵬程今年55歲，家住大足龍水。留著一頭長(zhǎng)發(fā)的他，看起來(lái)就像搞藝術(shù)的。
“可不敢說(shuō)自己是藝術(shù)家，一半是自學(xué)，一半是拜師學(xué)藝來(lái)的。”他告訴記者，自己出身農(nóng)村。很小的時(shí)候，就喜歡畫(huà)畫(huà)。以前條件不好，沒(méi)有繪畫(huà)的工具，他就用瓦片或者鍋底灰來(lái)進(jìn)行作畫(huà)。8歲的時(shí)候，自己畫(huà)了一幅父親的肖像，因?yàn)樯駪B(tài)逼真，在村里一舉成名。
在他11歲的時(shí)候，就有人登門(mén)找他作畫(huà)了。“我記得是畫(huà)菩薩，每一幅要畫(huà)1米多長(zhǎng)，畫(huà)了一個(gè)寒假，一共畫(huà)了24張。”陳鵬程說(shuō)，那次作畫(huà)讓自己患上了凍瘡，直到現(xiàn)在，每年冬天還會(huì)復(fù)發(fā)。不過(guò)，也讓自己掙到了人生中的第一筆巨款，“一共185元的勞動(dòng)報(bào)酬，相當(dāng)于父母賣兩頭大肥豬的價(jià)錢(qián)呢。”
第一次靠作畫(huà)賺到了不菲的報(bào)酬，也堅(jiān)定了他繼續(xù)作畫(huà)的決心。
隨著自己年歲漸長(zhǎng)，陳鵬程覺(jué)得，自己雖然有愛(ài)好和天賦，但在理論和技法方面，還是有很多不足，于是開(kāi)始了拜師學(xué)藝之路。
陳鵬程告訴記者，這些年來(lái)，他前前后后拜過(guò)3位老師。老師們給他的幫助都很大，他現(xiàn)在會(huì)的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、剪紙以及對(duì)繪畫(huà)的審美等，都來(lái)自老師們。其中，有一位畢業(yè)于國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校(中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身)的袁輝老師。“我記得，那是我19歲的時(shí)候，剛好成家，日子艱苦得很。為了學(xué)畫(huà)畫(huà)，我專門(mén)請(qǐng)他來(lái)我家里住了一個(gè)月，白天我們各自去干活做事，晚上，我就向他討教學(xué)習(xí)。”談及以往的學(xué)藝過(guò)程，陳鵬程現(xiàn)在還饒有興致，“那個(gè)時(shí)候每天晚上6點(diǎn)吃飯，一直要吃到深夜，幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，袁輝老師滔滔不絕，教我國(guó)畫(huà)的理論和技法，這也是我國(guó)畫(huà)的啟蒙。”
作品被多家博物館收藏
年輕時(shí)，為了養(yǎng)家，陳鵬程做過(guò)許多事。但他說(shuō)，即便是條件非常艱苦的情形之下，自己也沒(méi)放棄過(guò)畫(huà)畫(huà)。有時(shí)，甚至用賺到的錢(qián)來(lái)貼補(bǔ)畫(huà)畫(huà)。
陳鵬程所在的大足，有享譽(yù)全世界的大足石刻，他聽(tīng)著“上朝峨眉，下朝寶頂”的民諺長(zhǎng)大。小時(shí)候只會(huì)看石窟造像的精美，長(zhǎng)大了，才真正理解這句話的意思。對(duì)寶頂山密集的石窟造像十分尊崇，所以，他一直想著用自己的創(chuàng)作，讓更多人能夠了解到石窟藝術(shù)的精美和震撼。
此前，他曾創(chuàng)作過(guò)10米長(zhǎng)的《大足石刻十米畫(huà)卷》，這幅作品已被大足石刻藝術(shù)博物館收藏。為了對(duì)寶頂山的石窟造像有更深刻的認(rèn)識(shí)，創(chuàng)作前，他多次去寫(xiě)生。為了看另一個(gè)視覺(jué)的石窟，他還去到對(duì)面山上，天雨路滑，拉著桑樹(shù)枝的他，從高處跌落，差點(diǎn)遇到生命危險(xiǎn)。“不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香，這些都是創(chuàng)作路上的小插曲。”談起這些，他云淡風(fēng)輕。另一幅作品《長(zhǎng)江三峽圖卷》，則被重慶博物館(重慶中國(guó)三峽博物館)收藏。
2016年初，他決定再次挑戰(zhàn)自我，以寶頂山大佛灣為藍(lán)本，進(jìn)行50米長(zhǎng)卷的創(chuàng)作。
“之前創(chuàng)作的《大足石刻寶頂山畫(huà)卷》，是寶頂山大佛灣的外景。這一次，我想更為詳細(xì)地把這些石窟造像呈現(xiàn)出來(lái)。”陳鵬程進(jìn)一步解釋稱，隨著年齡增大，自己的畫(huà)技越來(lái)越成熟，閱歷也越來(lái)越豐富。而子女也長(zhǎng)大成人，不用他操心，更有精力和時(shí)間來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。
為了以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)，平時(shí)，他會(huì)接一些手繪、畫(huà)畫(huà)方面的業(yè)務(wù)，賺取一定的報(bào)酬。除了家庭開(kāi)銷，就把剩下來(lái)的錢(qián)用到創(chuàng)作長(zhǎng)卷上。
上萬(wàn)尊造像悉數(shù)收入畫(huà)卷
早前，50米長(zhǎng)卷已進(jìn)入到收尾階段，但陳鵬程仍然非常忙碌。為此，他每天早上6點(diǎn)就起床，然后去到大足美術(shù)館的畫(huà)室創(chuàng)作。晚上九、十點(diǎn)鐘再回家，每天要花費(fèi)15個(gè)小時(shí)以上的時(shí)間在長(zhǎng)卷上。
“人都瘦了一大圈，本來(lái)就瘦，現(xiàn)在估計(jì)只有90多斤了。”妻子李中瑛心疼地說(shuō)道。
收尾階段如此，可以想象，創(chuàng)作前期以及中途，更是不容易。
他介紹，畫(huà)卷以大足石刻最為著名的寶頂山石窟群為題材，共三個(gè)部分，均通過(guò)故事化手法再現(xiàn)。第一部分是行孝出家，講述的是大足寶頂石刻創(chuàng)刻者趙智鳳為了多病的父母5歲出家修行的故事;第二部分是彌牟求法，講述的是趙智鳳研修柳本真佛法;第三部分是寶頂成佛，也是最核心部分，講述的是趙智鳳回到家鄉(xiāng)大足后打造石窟，最后呈現(xiàn)石窟全貌。目前，三部分創(chuàng)作已經(jīng)完成。
記者從畫(huà)卷中看到，寶頂成佛部分，既有富麗壯觀的千手觀音，也有安詳而臥的臥佛……數(shù)不清的造像，大到神態(tài)、舉止，小到衣襟、配飾等，都格外逼真。
“50米長(zhǎng)，要展現(xiàn)上萬(wàn)尊造像，要考慮比例的問(wèn)題，還要盡可能不出錯(cuò)，一旦畫(huà)錯(cuò)便不好重來(lái)。我都是先畫(huà)一個(gè)小稿，覺(jué)得滿意之后再定稿創(chuàng)作。”陳鵬程說(shuō)，千手觀音是寶頂山石窟重要作品之一，廣達(dá)88平方米的巖壁上，位于正中的觀音菩薩伸出千手千眼，非常富麗壯觀。而自己創(chuàng)作時(shí)，為了復(fù)刻下“千手千眼”，曾一度畫(huà)得頭暈?zāi)垦！?/p>
此外，如何表現(xiàn)大佛灣圓覺(jué)洞和毗盧道場(chǎng)兩處洞窟，也讓他思考許久。“用了19天時(shí)間來(lái)思考，每晚想著都無(wú)法入睡。”陳鵬程說(shuō)，如果按部就班、簡(jiǎn)單復(fù)刻，畫(huà)面中只能出現(xiàn)洞門(mén)的樣子，而洞窟內(nèi)部的精美石刻就無(wú)法表現(xiàn)了。怎么辦?最后，他破除框架，大膽地把“洞門(mén)”打開(kāi)，全方位地將洞窟內(nèi)的石刻展現(xiàn)出來(lái)。
聲音
“將為其辦個(gè)展，邀專家進(jìn)行評(píng)估”
大足區(qū)美術(shù)館工作人員歐陽(yáng)陽(yáng)光，從事國(guó)畫(huà)繪畫(huà)多年。他告訴記者，首先，自己對(duì)陳鵬程很是佩服，“每次看到陳老師，他都在作畫(huà)，有時(shí)甚至晚上還沒(méi)離開(kāi)。他把創(chuàng)作的想法付諸行動(dòng)，并堅(jiān)持了這么多年，十分可敬。”其次，從體量來(lái)看，50米長(zhǎng)卷，與平時(shí)作畫(huà)的尺寸相比，放大了不少，作畫(huà)的難度特別高。第三，題材上，雖然也有創(chuàng)作者以大足石刻為題材，但陳鵬程以趙智鳳的生平為敘事線索，用現(xiàn)實(shí)主義的手法再現(xiàn)了寶頂山石窟全貌，不僅有自己的創(chuàng)作思路和想法，藝術(shù)表現(xiàn)力上也更完整。“最后，從觀感來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)卷的完成度很高，長(zhǎng)卷牽涉到很多造像、風(fēng)景，操作得不好，容易顯得雜亂。然而，陳鵬程的這幅作品連貫，整體性非常強(qiáng)，用筆、用墨拿捏精準(zhǔn)，極具中國(guó)畫(huà)的韻味以及藝術(shù)表現(xiàn)力。”
大足區(qū)美術(shù)館館長(zhǎng)王建平介紹，大足區(qū)美術(shù)館成立了一個(gè)專家工作室，用以支持藝術(shù)家們進(jìn)行創(chuàng)作，陳鵬程就是特聘專家之一。為了讓陳鵬程安心作畫(huà)，他們不僅為其提供了工作室、工具等，每年還會(huì)給予一定的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)。陳鵬程創(chuàng)作刻苦，其精神值得所有創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。畫(huà)卷的規(guī)模也比較震撼，為了精益求精，他們還邀請(qǐng)來(lái)不少專家提建議，對(duì)畫(huà)卷進(jìn)行提升。
王建平還表示，為了支持和鼓勵(lì)創(chuàng)作，預(yù)計(jì)5月份，大足區(qū)美術(shù)館將會(huì)舉辦陳鵬程個(gè)展。除了長(zhǎng)卷，還會(huì)展出陳鵬程其他作品。屆時(shí)，也會(huì)邀請(qǐng)專家對(duì)長(zhǎng)卷進(jìn)行進(jìn)一步的交流和評(píng)估。
