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當前觀察：歷屆中國好聲音前三名（第一屆中國好聲音冠軍）

2022-12-22 16:20:04來源：互聯(lián)網(wǎng)  

第一屆中國好聲音冠軍（歷屆中國好聲音前三名）

國好聲音》第十季播出之前，“元老人物”那英發(fā)了一條微博，懷念第一季錄制到凌晨四點，排練到天亮的日子。

文中還說，雖然好聲音可能已經(jīng)不是大家唯一的選擇，但之于整個樂壇，它依然是標志性和里程碑式的存在。


(資料圖片)

十年前，梁博在那英見證下奪得了第一季好聲音冠軍，那一季冒出來的歌手比之后全部八季加起來都多，其中有些人自己作死在成名路上，有些漸漸沉寂了，真正在歌壇大紅的，反倒是參加了好聲音卻沒在這檔綜藝出頭的周深。

來到第十年的“好聲音”，早已疲態(tài)盡顯。選手資源的枯竭、觀眾新鮮感的喪失、網(wǎng)生內(nèi)容的洶涌……正如那英說的，它早已不是觀眾唯一的選擇。

許多人甚至都不知道，這款當年萬人空巷的綜藝已經(jīng)來到了第十季。

從收視上看，盡管開播之時收視不敵央視劇集和體育節(jié)目，但進入十點后，《中國好聲音》第十季收視開始逐漸走高，甚至超過了湖南臺來勢洶洶的《中餐廳》。

但伴隨收視回升的并不是觀眾的好評，今年的《好聲音》導(dǎo)師采用了“4+4”的全新模式，4位正式導(dǎo)師分別是那英、汪峰、李榮浩，和頂替周杰倫來救場的李克勤，4位導(dǎo)師助教分別是張碧晨、吉克雋逸、吳莫愁、黃霄云。有網(wǎng)民留言：黃霄云是誰？

而從首播集的六位選手表現(xiàn)看，盡管出現(xiàn)了好聲音史上第一位八轉(zhuǎn)選手，還找來了網(wǎng)紅歌手王靖雯，但選手品質(zhì)并沒有令人眼前一亮。

當視頻平臺不斷打造出新說唱等圈層音樂綜藝，而偶像養(yǎng)成、流媒體平臺的“造星運動”，也誕生了一批粉絲眾多的圈層偶像，今天的觀眾愈發(fā)“眾口難調(diào)”。

走過十年，站在老牌音綜巔峰的《好聲音》，還會有下一個十年嗎？

兩位八轉(zhuǎn)選手，請來網(wǎng)紅歌手，好聲音還是不好聽？

所有選秀綜藝都早已明白一個道理：當節(jié)目形式無法跳脫出《中國好聲音》模式時，成敗就在于人。

上一季《好聲音》最成功的地方就是挖掘了單依純，她的出現(xiàn)也的確促成了節(jié)目熱度的回暖，那么這一季的意圖當然很明顯，就是找到下一個令人眼前一亮的選手。

從首播集看，節(jié)目組的確找到了，但選手品質(zhì)觀眾還是不滿意。

獲得好聲音史上第一次八轉(zhuǎn)的依加來自烏魯木齊，28歲，是一位RAP歌手，演唱了歌曲《都不懂》，他的嗓音辨識度很高，唱功不錯，創(chuàng)作也有一定個性，當然不能說他表現(xiàn)不好，但作為史上第一位八轉(zhuǎn)歌手，又可能讓有些觀眾表示聽不出門道。

至少，是缺乏想象中第一位破紀錄選手的驚艷感。

再看觀眾期待值最高的王靖雯，雖然只有20歲，卻是當下人氣很高的網(wǎng)絡(luò)歌手，試圖說服汪峰轉(zhuǎn)身失敗的黃霄云一上來就說聽過她很多歌。

實際上她上傳網(wǎng)絡(luò)的歌曲總播放量已超過十億，算是一位流量選手了。

但她最終只贏得了李克勤的一轉(zhuǎn)。

這次她演唱了歌曲《忽而今夏》，雖然曾獲得過《星光大道》周冠軍，但很明顯唱現(xiàn)場經(jīng)驗還是不足，整個人過于緊張，到上場前還在哭，最后雖然唱出了歌曲那種淡淡的哀愁，但整體發(fā)揮還是遠不如她在網(wǎng)上唱得那么好，最擅長的顫音也出現(xiàn)了問題，過度緊張之下顫得太厲害了。

如果不是李克勤慧眼識珠，她很可能就會收獲零轉(zhuǎn)的巨大尷尬。

唯一讓人眼前一亮的，是演唱粵語歌的伍珂玥。

她其實不是純粹的素人歌手，在網(wǎng)上也發(fā)過單曲，但某平臺粉絲只有300多，可能是粵語歌的熱度影響了她的傳播。

可是她一開口，就把山口百惠原唱、梅艷芳翻唱在自己第一張國語專輯的《蔓珠莎華》唱進許多觀眾心里。

粵語歌已經(jīng)寂寞太久了，寂寞到許多觀眾忘了當初它是怎么走紅大江南北，不僅是因為四大天王那一屆天王天后，更因為粵語其實很容易呈現(xiàn)出中國古典美學當中的某些韻味。

而伍珂玥真的很好地呈現(xiàn)出粵語歌的美好，歌曲本身旋律很優(yōu)美，她唱得很動情，副歌部分用了很多胸聲也很巧妙，最后李榮浩點評也提到了，那種老式粵語歌手的臺風，也被她學得韻味十足，最后帶給大家的表演，甚至帶著粵語歌黃金時代天王天后們登臺的神采。

所以她獲得第一期第二個八轉(zhuǎn)，應(yīng)該能得到許多觀眾的認可。

但是首期整體選手表現(xiàn)夠不夠驚喜呢？其實是不夠的。

一個問題是歌曲太小眾。

最明顯的感受是原創(chuàng)歌曲顯然變多了，六位歌手兩位唱的原創(chuàng)，但原創(chuàng)歌曲過多反而成為了一個槽點，觀眾拒絕的不是原創(chuàng)歌曲，而是平庸的原創(chuàng)歌曲，而本期兩首原創(chuàng)歌曲都太平淡了，無論曲風、旋律還是歌詞，都沒什么亮眼的地方。

另一個問題，就是六位選手的實力，也并沒有太突出，除了令人眼前一亮的伍珂玥，其他選手的表現(xiàn)，被很多網(wǎng)民吐槽KTV也不是毫無道理，因為觀眾既沒有聽到炫技的高音，也沒有任何過人的特色，完全感受不到導(dǎo)師那一瞬間轉(zhuǎn)身的原因是什么。

或許不是選手們“不夠好”，只是當下“好”的標準不再單一，也變高了。

隨著近年來大批音樂類綜藝對觀眾審美的迅速催化培養(yǎng)，觀眾對于“新奇”和“好”的閾值顯著提升，即使選手唱功熟練婉轉(zhuǎn)，也難有更多的記憶點。

伍珂玥的異軍突起，完全要感謝李克勤的到來吸引了一批粵語歌選手的到來，才會給觀眾一定的驚喜。

但首期選手亮點相對較少，這幾乎成為這檔“選秀綜藝”近幾年來的普遍現(xiàn)狀，雖然已經(jīng)有網(wǎng)友爆料，曾經(jīng)拿過金曲獎的韋禮安都要來參加初選了，但個別實力絲毫不遜色于幾位小導(dǎo)師的實力派唱將的加盟，能改變選手整體質(zhì)量日益平庸的現(xiàn)實嗎？

這是本季好聲音必須回答的問題。

“碰瓷周杰倫”，請來李克勤，導(dǎo)師陣容還是被質(zhì)疑？

當然，很多人都知道，好聲音這幾季的看點，其實是導(dǎo)師。

之前這款老牌綜藝幾乎每一季都在賽制上玩花樣，從“轉(zhuǎn)椅子”變?yōu)椤盎荨保皆鲈O(shè)“魔鏡”、“點歌”的新玩法，到這一季，又采用了四大導(dǎo)師加四小導(dǎo)師的模式。

這樣做的目的，當然是增加話題度。有大小導(dǎo)師就有“沖突”，有“沖突”就有話題度。

本季的四大導(dǎo)師分別是那英、汪峰、李榮浩、李克勤，除了來自中國香港的老牌歌手李克勤，其他三位都是《中國好聲音》曾經(jīng)的導(dǎo)師。

從海報和現(xiàn)場座次看，那英和汪峰排在了并列C位，而李榮浩跟年齡最大、資歷最老的李克勤被放在邊上。

在導(dǎo)師開場環(huán)節(jié)，采取的是本季導(dǎo)師們和過往導(dǎo)師隔空對唱的形式。

比如登上熱搜的#周杰倫和李榮浩#合唱《默》，其實采用的不過是周杰倫在過往節(jié)目中的片段，重新組合合成。

李克勤與劉歡陳奕迅的合作舞臺，同樣采取的這種形式，合唱的是《菊花臺》，相比劉歡和陳奕迅的版本的纏綿深情，李克勤的演繹帶出了粵語歌慣有的哀傷，演繹的確很精彩。

但也有周董歌迷吐槽了，人都沒來，這樣都能被“碰瓷”？

不過導(dǎo)師部分最大的爭議，還是四小導(dǎo)師：張碧晨、黃霄云、吉克雋逸與吳莫愁。

從賽制看，四位小導(dǎo)師僅擁有轉(zhuǎn)身待定權(quán)，也就是大導(dǎo)師轉(zhuǎn)身了，小導(dǎo)師必然轉(zhuǎn)，但小導(dǎo)師轉(zhuǎn)身了大導(dǎo)師沒轉(zhuǎn)，那么助教即擁有30秒向?qū)熃榻B的心動說服權(quán)。

看上去很有新意，但執(zhí)行起來就沒那么順暢了。

首先是導(dǎo)師席太擠。

節(jié)目組的創(chuàng)意是，直接在臺上擺了八張椅子，大導(dǎo)師是大椅子，小導(dǎo)師是小椅子，加上不同的擺位，看上去很容易區(qū)別，但鏡頭一掃過去，很容易造成的印象就是人太多。

二是小導(dǎo)師盡管有說服權(quán)，但短短30秒時間太短了，活生生把節(jié)目做出了《奇葩說》的感覺，但事實證明首集并沒有小導(dǎo)師說服成功。

最大的問題，是不斷襲來的導(dǎo)師資格爭議。

雖然四小導(dǎo)師都是從《中國好聲音》的舞臺上走出去的，但吳莫愁、吉克雋逸是2012年第一季的亞軍和季軍，張碧晨是第三季總冠軍，而作為《中國好聲音》第四季汪峰組四強的黃霄雲(yún)顯然沒被所有觀眾記住，雖然她在演唱技巧上屬于新生代的佼佼者，但在《歌手》節(jié)目中奇襲毛不易卻被扣上過情商低的帽子，這一切都令許多觀眾提出質(zhì)疑：她唱過什么歌？

大小導(dǎo)師的創(chuàng)新，錯了嗎？在我看來，答案并不在節(jié)目本身的設(shè)置上，而在于華語樂壇本身，好聲音對新一代歌手的選擇遭遇觀眾質(zhì)疑，也是時代和產(chǎn)業(yè)變遷的映射。

在所有八位導(dǎo)師中，只有李克勤過去與《中國好聲音》毫無關(guān)系，為什么他坐上導(dǎo)師席沒有任何爭議，反倒叫好聲一片呢？

因為《紅日》、《月半小夜曲》等經(jīng)典歌曲的傳唱度很高，加上他和周深在《我們的歌》留下了那么精彩的舞臺表演，觀眾早已認可了他的實力，但新一代歌手，有多少人有他這樣的實力和觀眾認可度呢？

當樂壇不再生產(chǎn)李克勤這樣統(tǒng)一意見的經(jīng)典級歌手，無論誰坐上新導(dǎo)師席，都注定要陷入因觀眾變化所引發(fā)的各種爭議與割裂之中。

老牌音綜還有下個十年嗎？

首播集的另一個槽點是：雖然導(dǎo)師人多了，但金句并沒有增多，反倒讓現(xiàn)場變得更嘈雜了，唯一的笑點還是來自李克勤：“雖然作為新人導(dǎo)師，也是看好聲音長大的，雖然長得時間長了點”。

但李克勤的梗也說中了好聲音的優(yōu)勢與困境，優(yōu)勢是節(jié)目十年了，困境也是十年了。

2012年《中國好聲音》的賽制曾讓人眼前一亮： “盲選”弱化了選手的外在條件，把重點放在唱功和音色上；當有兩位及以上的導(dǎo)師為選手轉(zhuǎn)身后，選擇的權(quán)力被反轉(zhuǎn)，四位頗具地位的歌壇老將反過來還得被素人挑選，這在內(nèi)地選秀史上極為罕見。

這種創(chuàng)新模式迅速讓節(jié)目一炮而紅，加上一系列出圈的歌手和歌曲，節(jié)目迅速走上巔峰。

在2015年，節(jié)目迎來了收視巔峰，平均收視率在4.8%左右——此后再未被自身和任何衛(wèi)視音綜超越。

當年的《好聲音》更像是一檔“合家歡式”音樂綜藝，老少咸宜，舒適無害，甚至有了一批看著節(jié)目長大的“孩子”，其中就包括現(xiàn)任導(dǎo)師李榮浩。

這是這檔老牌綜藝的優(yōu)勢，但也是在綜藝格局變幻、流量當?shù)馈⒃掝}吸睛的網(wǎng)絡(luò)綜藝時代，留給綜十代《好聲音》的桎梏。

超過九年的素人歌手消耗、大批更加垂直道的圈層綜藝的崛起，讓好聲音的“長輩之姿”愈發(fā)濃厚，雖然有慣性收視，但很難再有突破。

而且媒介環(huán)境等的變化，也潛移默化地影響著音樂受眾，加速著音樂市場的分眾化。

在節(jié)目第三季之前，觀眾接受了三年的高音教育，開始質(zhì)疑過度強調(diào)高音歌手，后來節(jié)目的冠軍被唱民謠的張磊拿下，也被少數(shù)民族歌手拿下過，更多的歌手類型和音樂元素出現(xiàn)在好聲音舞臺，但標準也日益模糊了，到底什么是好？越來越說不清。

而在《好聲音》中出圈的學員，似乎一屆少過一屆，最近五季好聲音，節(jié)目似乎再難造出吳莫愁、張碧晨、吉克雋逸這樣的小導(dǎo)師，單依純成為唯一獨苗。

當觀眾的喜好和審美標準在變化，節(jié)目雖然不斷在變，但口碑和熱度的現(xiàn)實一次次將一個現(xiàn)實擺在了創(chuàng)作團隊面前：想要取悅所有人已經(jīng)不那么容易了。

但好聲音的困境，其實是所有音樂綜藝的困境。

當年和好聲音一起走紅的《歌手》已經(jīng)結(jié)束了，這十年間，可曾有第三檔公認成功的競技類音樂綜藝？答案似乎是沒有。

在算法驅(qū)動下，原創(chuàng)音樂陷入圈層固化的困境，網(wǎng)紅歌手越來越多，但經(jīng)典好歌越來越少了。

節(jié)目組沒法再去塑造一個全民歌手，是因為中國樂壇也好久沒制造出新一屆全民歌手了，誰能告訴我上一個歌壇周杰倫是誰？

華晨宇，還是蔡徐坤？

所以做音樂綜藝注定是逆流而上。

“好聲音”品牌能繼續(xù)留下來，畢竟華語樂壇還是需要“好聲音”這樣的品質(zhì)平臺，讓更多優(yōu)質(zhì)的音樂人和作品被看到，比如唱粵語歌之前只有幾百粉絲的伍珂玥。

從過往首輪歌手時常奪冠的規(guī)律看，伍珂玥，當然會和接下來登場的韋禮安，擁有強大觀眾緣的王靖雯一起成為沖擊本季冠軍的種子選手，也就意味著，本季好聲音的冠軍導(dǎo)師，將很有可能是首次擔任內(nèi)地綜藝導(dǎo)師的李克勤。

這肯定是一個令人滿意的結(jié)果，但問題是，還有多少觀眾在意，誰能奪取第十季《好聲音》的冠軍？

華語流行音樂發(fā)展到今天，就算拿了好聲音冠軍，也無法說明一切，因為華語樂壇已經(jīng)有太多冠軍，卻太少新一代的李克勤，新一波的好歌了。

這款老牌綜藝還有下個十年嗎？不知道，由本季節(jié)目新導(dǎo)師李克勤親自作詞的《紅日》寫道，“命運就算顛沛流離命運就算曲折離奇 命運就算恐嚇著你做人沒趣味 別流淚 心酸 更不應(yīng)舍棄我愿能 一生永遠陪伴你?！?/p>

也許對于未來的《好聲音》來說，誰奪冠誰擔任導(dǎo)師已經(jīng)不是最重要的事，陪伴就是對觀眾最長情的告白。

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