2025年1月，北京某藝術(shù)空間內(nèi)，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、魯迅文學(xué)獎得主、資深文學(xué)評論家張莉帶領(lǐng)她的研究生團隊主辦的首屆線下“持微火者·女性文學(xué)好書榜”發(fā)布會舉行。從90后科幻新銳到學(xué)院派教授，從小說到非虛構(gòu)，包括喬葉、周曉楓、張悅?cè)?、桑格格等在?nèi)的幾十位女性作者、編輯、出版者、研究者，以文字締結(jié)一個精神的氣場。這份誕生于2021年，當(dāng)下國內(nèi)唯一一個專門聚焦女性文學(xué)創(chuàng)作的榜單，以“無獎金、非商業(yè)”的樸素姿態(tài)，悄然成為中國女性文學(xué)最精準(zhǔn)的溫度計。
張莉的“持微火工程”不止于此：自2019年開始主持編選“中國女性文學(xué)年選”文集，《暮色與跳舞熊》《流水今日》《明月梅花》《平靜的海》《有情》等收錄超200位女作家作品，其中每年都有首次亮相的嶄新面孔。“我們要打撈的不僅是佳作，更是那些可能被遺忘的女性視角。”張莉還先后在純文學(xué)雜志《十月》《花城》主持“新女性寫作”專欄，邀請、發(fā)掘新一代女性寫作者，努力深入推動中國當(dāng)代文學(xué)及女性文學(xué)的發(fā)展。
在從事女性文學(xué)研究和推介過程中，張莉也經(jīng)常面臨一些疑問的聲音。比如強調(diào)和推廣“女性寫作”概念的必要性是什么?“女性文學(xué)”的本質(zhì)內(nèi)核是什么?當(dāng)下的新女性寫作呈現(xiàn)出怎樣的面貌?就此記者與張莉進(jìn)行了一番深入交流。
用“女性文學(xué)”概念重構(gòu)審美緯度
記者：“持微火者·女性文學(xué)好書榜”是當(dāng)下國內(nèi)文壇獨一份專門聚焦女性寫作者的榜單，獲獎?wù)咧羞€有外國女作家，做這個獎的初衷和目的是什么?
張莉：榜單希望鼓勵和表彰那些文筆優(yōu)美、卓有見地，深具想象力、理解力、表現(xiàn)力和社會情懷的女性創(chuàng)作者，關(guān)注我們時代的女性文學(xué)、女性生活和女性生存。通過這個獎來鼓勵更多的女性寫作者，當(dāng)然，也推介優(yōu)秀的外國女作家及其作品。
記者：在準(zhǔn)確理解、使用“女性文學(xué)”這個概念時，應(yīng)該避免出現(xiàn)哪些誤解?
張莉：我一直認(rèn)為，文學(xué)的意義在于讓人“重新看見”，拂去對事物的刻板印象，重新發(fā)現(xiàn)世界的本真面目。文學(xué)的世界，讓我們更深刻、全面、完整地認(rèn)識世界、構(gòu)建審美，女性視角是必不可少的一環(huán)。之所以會特別強調(diào)“女性文學(xué)”這個概念，并非刻意制造性別對立，而是想以此重構(gòu)曾被單一性別標(biāo)準(zhǔn)遮蔽的審美維度，努力修復(fù)被系統(tǒng)性忽略的文學(xué)拼圖，呼喚讀者正視女性在文學(xué)創(chuàng)作上所作出的貢獻(xiàn)。
記者：據(jù)您這些年的觀察和研究，現(xiàn)在的女性寫作在哪些方面突破了此前常見的刻板印象，以至于讓您覺得“一個新的女性寫作時代正在到來”?
張莉：此前一提到女作家的寫作，普遍會覺得她們寫作的題材聚焦在家庭婚姻、兩性關(guān)系上，但其實女性寫作不止于此。遲子建的《額爾古納河右岸》寫族群史詩，李娟的《我的阿勒泰》寫牧場自然，這些都讓人看到，現(xiàn)在的女性寫作，展現(xiàn)出對社會歷史、自然生態(tài)、人類命運的深層觀照。而且，越來越多的普通女性拿起了筆，這是此前任何一個時代所沒有的。在大眾媒體興起的今天，平凡的女性也有發(fā)聲、書寫和被看見的機會，今天的“丁玲”“蕭紅”或者“張愛玲”也許還在廚房做飯，在課堂里讀書，或者在網(wǎng)絡(luò)上沖浪呢，說不定哪一天，她就會突然“冒出來”。所以我說，一個新的女性寫作時代正在到來。
新一代女性寫作者已抵達(dá)遼闊多元地帶
記者：在您看來，真正的女性文學(xué)該如何定義?
張莉：我想說明的是，“女性文學(xué)”不完全等于“女作家作品”。有一些作品，比如說一些霸道總裁類的，哪怕是女作者寫的，也不是真正意義上的女性文學(xué)。因為里面預(yù)設(shè)“霸道總裁愛上我”的人生才完整，這種思路實際上是把女性當(dāng)成一個客體。我想說，真正的女性文學(xué)作品應(yīng)該是那些體現(xiàn)充分女性生命主體性、審美主體性，有現(xiàn)代女性視角的作品，而且要有足夠的寬闊性。主體性指女性作為敘述主體而非被觀看的客體。寬闊性則是，比如李娟筆下——阿勒泰世界與女性視角渾然天成，我們能從中看到生命的深度和力量。
記者：除了像遲子建、李娟這些已經(jīng)成名的女作家之外，現(xiàn)在還有不少普通女性以“素人寫作”的姿態(tài)被看見。您對此有何感受?
張莉：女性的寫作，需要社會提供足夠的條件空間。今天，我們會發(fā)現(xiàn)女性寫作身份的多元，年齡、代際的豐富，它代表了我們整個社會的進(jìn)步。我深刻地意識到，當(dāng)下時代的女性文學(xué)之光，就是越來越多的普通女性拿起筆享受寫作的愉悅。
記者：有不少女性寫作者都很年輕，而且普遍受到很好的高等教育。比如“持微火者·女性文學(xué)好書榜”2024年度青年女作家獲得者杜梨。對此您有怎樣的觀察和感觸?
張莉：你的觀察很敏銳。杜梨的經(jīng)歷特別有意思，她在頤和園工作，寫大量的關(guān)于北京題材的小說，也寫關(guān)注生態(tài)的作品，最近完成的非虛構(gòu)作品叫《孕期觀鳥筆記》。懷孕期間，她去觀鳥，去思考人和人、和動物之間的這種關(guān)系。我通知她獲獎的時候，她正在西雙版納看大象。我還知道一些年輕女作家喜歡旅行、觀鳥，喜歡用望遠(yuǎn)鏡去觀察宇宙或者星際的變化，寫科幻文學(xué)的女性寫作者也不在少數(shù)。這都讓我深深感慨，新一代女性寫作者的生活和寫作，已經(jīng)抵達(dá)格外遼闊、多元的地帶。
